阵容很强，导演的其他作品有《绝命毒师》、《行尸走肉》、《权力的游戏》等诸多佳作，编剧也是大人物，代表作有《神秘博士》和《戈德曼家族》等，两人作品可以说部部精品。

剧情涵盖元素众多，包括科幻、平行宇宙、量子力学……

剧情重点提到了苏联宇航史，悬疑度拉满，对人类航天历史没有了解，看的过程像在听课。。。

剧情就像《万能钥匙》、《盗梦空间》一样极度烧脑，只有在看剪辑的过程中能理解，这里赘述太费脑细胞，主要针对里面几个比较震撼的镜头和台词作回忆。

在更换联盟一号内电池后，乔有惊无险回到地球，从此剧情开始有意渲染悬疑氛围，周围人事物的变化让我一直绷着神经。私家车从红色变成蓝色，丈夫刻意躲着自己、现实的女儿和记忆里的女儿完全不一样……直到填坑后才如释重负，明示不靠谱的多元宇宙概念真的好过不断猜疑未知的恐惧。

喜欢看这种悬疑类的科幻电影，享受前期看不懂的那几十分钟，不知道刺激出了哪些激素，就很爽。

乔的女儿是剧中一个重要人物，年纪轻轻，但双商极高。在寒冬某处冷原子堆意外制造的阈限空间内，身处两个平行宇宙的女儿突发奇想，靠录音机进行通话。乔原宇宙的女儿失去了母亲，乔现所在宇宙的女儿传递自己有新灵魂的母亲的爱向原宇宙女儿。原宇宙定义为A，新宇宙定义为B，B女儿在经过B乔的出轨后，已经不再相信母亲，此时正感受不属于自己的母爱流过自己空洞的内心传向另一个自己，这是种很深很远的绝望，靠背景环境的冰天雪地渲染到极致。

后续另一个场景中，B女儿在收到A女儿的录音机通信后，选择视而不见，不仅是侧面刻画了B女儿的真实人性，也给如此牛B的世界观暗示了一个硬结局：A宇宙被消极处决了，B乔带着A乔的灵魂爱着B女儿和B丈夫。这是神设定，编剧就牛在这里，因为A宇宙已经没有了乔的灵魂载体：肉体，并且冷原子堆也被老头亨利在灵魂穿越前的最后时刻破坏了，所以无论如何，B乔的灵魂都不可能回到原来的A宇宙。而AB宇宙亨利的成功交换、剧情多次让AB女儿、AB亨利、A黑人和B乔连线，给出了《迷雾》结局一样的后知后觉、往者不可追的相似绝望感，不过《迷雾》侧重悔恨、本剧侧重遗憾。

《群星》是苹果公司的Apple TV自制的，剧中恢弘的世界构想和道具演绎彰显着苹果的财大气粗。乍看自媒体解说的时候有点觉得后面烂尾了，后来细细品味觉得恰到好处，该讲的都讲完了，再离谱的奇迹也会有收尾落幕的时候。

回想世界观部分，故事想告诉人类拥有两个时空，但通过剧中母女情、夫妻情，观众感受更多的主题应该是强烈的情感与执念，足以跨越时空。而在两个时空的选择中，我们也能看到在另一种极端的状态下，人性被放大的得失心与不甘。亨利什么都想要，既想要A宇宙辉煌的成就，又想要B宇宙活着的亲友；B乔既舍不得A女儿，又对B女儿和B丈夫产生了感情。他们贪恋着已经拥有的人生，同时不断美化着另一个自己没做的选择。剧外现实世界也是如此，美国离婚率全球遥遥领先，前夫前妻是美剧标配，也许发达的社会科技环境让美国人对家庭的期望很高，这么看，国内近年的某些趋势也可以归因于祖国日益强盛吧。

《群星》结局的恐怖镜头，是A宇宙中已牺牲的乔流着鲜血突然看向女儿的照片，脸上只有平和与从容。此时，甚至不用剖析乔的灵魂身处哪一个时空，因为这一刻AB乔都是值得被歌颂的母亲。如果说有什么能够超越生死，睥睨银河，那就是一个母亲对女儿的爱。

当维伦纽瓦的《沙丘》通过香料把力量从机器归还给身体，实现最豪华的个人崇拜复兴；当《流浪地球2》主打大国速度，把人对科技的奉献和科技对文明的反哺都投注在MOSS和太空电梯的新征程上。《群星》却在重资本的投资下用最黄金的镜头注目于一张渺小的相片，单纯地说一个母亲对女儿的爱。

整整8个小时的作品，铺垫了整剧的烧脑，只为这10秒无需逻辑，只管流泪的瞬间。所以这大概就是科幻最强的力量吧。科为逻辑，幻为柔情。前者告诉你人类面对死亡会舍不得世界，舍不得记忆和肉体承载的一切。

后者却说，没有关系。就算分别，我们也终会在下一个维度相见。