移魂都市是一部超现实主义的软科幻电影，不同于探讨自然科学的硬科幻作品，喜欢深入存在主义哲学。

最早看这部电影是在小学时候，那时喜欢鼓捣家里的“大脑袋”电脑，不经意间发现的。记得当年这部电影名字还叫“极光追杀令”（更名也许出于版权原因，也可能只是音译歧义）。

移魂都市作为科幻电影可能不受欢迎，但作为蒸汽朋克、后现代风格的拼凑美学电影是相当成功的。片中城市由复杂的精密机器组成，将科幻与魔幻、过去与未来、现实与幻想元素融合于一体。

长辈对我小时候的管教是偏向严格的，所以内心色彩偏暗，时常在压力下喘不过气，这也是我喜欢这部电影的根本原因：象征时代的缩影，充满古典美学的近现代欧美工艺建筑，将工业革命时期的旧科技生产力以写实的手法表现，而将外来或者巨变的架空科技通过浪漫的手法表现。移魂都市全片核心影调为阴森与暗黑，而结局主角通过意念让整个城市重获光明，并将原来刻板的砖墙改变成印象派的油画风格。

影片中，外星人企图在人类的记忆里寻求人的本质，他们认为记忆的总和称为人，而结局主角告诉他们，他们寻找错了地方，人之所以称为人，是因为人懂得思考，拥有个性，记忆不过是滋生思想的土壤，这也对应了笛卡尔的我思故我在的理论。

即使记忆是虚假的，周遭的世界是虚假的，家人与妻子是虚假的，人仍旧是原来那个人，他的个性是不会变的，意志也是坚定不移的，如同主角与女主在监狱的对话：“即便我们从相遇到相爱的一切记忆都是弄虚作假的，我爱你的事实是不会做假的”。

影片的第一个真相是主角发现了整座城市的人都在凌晨被改造记忆；第二个真相是主角走到城市的边缘，发现一座有贝壳海岸的壁垒，拆开壁垒发现城市的边缘是无尽的深空。群星的璀璨在告诉观众整座城市不过是外星人的诺亚方舟。在太空中人类犹如跌入低洼的鱼儿，随时有干涸而灭亡的可能。

从整体看，本片足以称得上是一部蒸汽朋克中的黑客帝国了。其生不逢时、怀才不遇。整体画风不符合大众的观影体验，所以注定被遗忘，而在纷乱的电影世界中我与之产生共鸣，特此推荐。

十年后你依旧会被移魂都市的惊奇所震撼，因为经典独具气质。